自然摄影找寻进入自然界的密码

一沙一世界,一花一天堂。一树一菩提,一叶一如来。

——布莱克《天真的预言》

走过了2012的四季,分享在自然微距摄影中的一些经历和体会。其实无论是蝴蝶、蜻蜓这样的昆虫,还是蛙和蛇这类生物,对于自然摄影来说这些也仅仅只是个引子。
自然微距摄影

自然界中的生物多样性是惊人的。仅是蛾类,已知的就有十多万种,让人惊叹。不同的生物类群有着不同的身体结构和生态习性,而这仅仅是表面。在自然世界中不同物种间的关系又是十分复杂和神秘的,许多物种演化的历程远远长于整个人类文明史,而人类本身也是地球上的一类生物,是生态链中的一环,与各种生物的关系也都是非常微妙的,只是人类对此的了解仍然十分有限。本期我将向大家呈上的角色,之前在这一专栏中不曾露面,却也都很有个性与特质。

一粒沙、一片叶、一只虫,以我们人类的眼光直接观看,它们通常是微不足道的。但如果从微观的视野去观看,会呈现出截然不同的丰富景象。所谓“一虫一世界,一念一乾坤”。在这样相对的视野里,并没有绝对的大和小。

对于摄影师而言,在主观上去了解和拍摄微观世界,要学会变换视野,在意识上拓展自己,这也会丰富我们的生命体验。即便只是走近观察一只虫,用心观察它的世界,也会增加一些认知生命的机会。而随之产生的念头和意识,也将会在某种程度上影响到我们,思考我们究竟能够拥有怎样的生命空间……

自然摄影中的微距摄影,它的特殊性在于打开了非常规的视野,甚至可以说它带领我们走进了一个被忽略的世界。之前和大家分享过在拍摄时的一些意识和技巧,那我们现在再来做个梳理,谈谈在自然微距摄影中最常见的几类误区。

误区一:主体越大越好

很多人知道微距摄影,都是从一朵小花儿,一只小虫儿开始的。那些平日里难以吸引注意力的微小事物,在微距镜头下,被放大了许多倍,最后呈现出它们鲜为人知的样子,如蝴蝶的吸管、蜻蜓的复眼等等。我们可以利用不同放大倍率的镜头设备来拍摄它们,但自然摄影并不只是为了放大而放大,这既不是纯粹用于医学或者生物学的摄影,也不是靠哗众取宠的新鲜感来吸引眼球。

我们需要了解的是某一类生物的身体特征和生态习性,发现它们与众不同的美丽和趣味。以昆虫为例,它们体型大小的差异是十分惊人的。从几十厘米到几毫米有百倍之差。在拍摄中,如何取舍,如何控制好景别,首先就要避免“越大越好”的念头。拍摄主体在画面中的位置、角度、比例,都将决定最终拍摄出的画面,决定传递出怎样的信息。

要学习如何抓住要点,并没有绝对的规律可循。我们能够掌握的是在拍摄前,找出“亮点”,构思好画面的主体与陪体该如何搭配,并在拍摄时不断做出调整。同样一个主体,在不同的环境元素中,我们不仅可以设计出几种不同的构图,还可以尝试不同的大小比例关系,这会是非常有趣的。从某种意义上讲,也是体现宏观与微观关系的一个方式。不同的放大率改变的不仅仅是主体的大小,更是自然界中奇妙的相对论。

误区二:光线越柔越好

昆虫的身体结构和特征千差万别,对于光线的反射也各有不同,蝴蝶和甲虫就是差异最为明显的两类。蝴蝶的翅膀通常不会有明显的反光,而鞘翅目的甲虫却反光强烈,一些刺眼的光斑会让画面看起来不自然,甚至干扰了整个画面。

在自然环境中,有时候限于光线条件,可能无法用更高速的快门凝固画面中的主体,或者环境中的明暗反差较大不宜表现更多细节,于是有些拍摄者大量使用各类柔光罩来柔化光线,甚至不分场合和时机,一味地把光线柔化到底,这样可能使画面千篇一律地缺乏生机、呆板无趣。

要避免出现这样的情况,就要充分认识不同光线的特点。任何在自然界中存在的光线组合,从摄影的角度来讲都有其独特的表现效果。这就如同一片树叶从日出到日落,在不同的光质、不同的色温、不同的角度下,所呈现的状态会各不相同,别有韵味一样。合理并巧妙地利用光线,让拍摄主体呈现出在大自然中原有的精彩,这本身就充满了挑战。

误区三:细节越多越好

虽然微距摄影的核心就在于放大微小的事物,很多时候就是为了呈现肉眼难以辨识的细节,但不能因此误认为自然微距摄影就是为了表现主体的细节,而长期使用低感光度的设置和高速闪光来凝固画面,甚至习惯用闪光灯强闪拍摄,导致画面缺乏丰富的表现力。

不同的感光度设置,改变的不仅仅是画面的颗粒感和细腻度,很多时候高感光度能更好地收纳环境光线,让画面的影调和层次变得更加自然,让整幅照片的氛围也变得更有感染力。而在自然摄影中,光线条件往往是不理想的,如果这时候刻意追求低感光度所带来的精细画质,那么就需要摄影师或者使用三脚架进行慢速曝光,或者使用闪光灯做为主要的光源。

我的建议是,除了拍摄那种对主体的景深和细节有特殊要求的图鉴照之外,有时候大家要试着去“牺牲”一些所谓的画质,更加注重画面的整体感。一幅好的摄影作品,有时不是靠画质来打动观众的。摄影术发明后,摄影器材无论是科技含量还是使用的便捷程度都不如现在,但摄影师们的注意力集中在拍摄本身,仍然得到了一批经典摄影作品。更加生动的画面,更有内容的画面,才真正会使一幅作品变得精彩。

误区四:背景越虚越好

在人像摄影中,有时为了简化画面、突出主体,会用大光圈镜头虚化背景来突出表现人物。这样的手法在自然微距摄影中也被广泛使用,特别是环境中有干扰画面的树枝等等。这时,使用长焦距和大光圈来虚化背景似乎就变成了不二之选。可是,一旦这种拍摄手法成为习惯和定式,那么也在很大程度上限制了拍摄的可能性。

一个背景虚化、主体突出的简洁画面看上去虽然十分清爽,但是简洁并不代表可以简单。简洁意味着合理和巧妙地控制好画面元素,把与主体无关的事物虚化掉,这也是摄影所谓减法艺术的其中一点。但这并不意味着放弃对背景的控制和把握。好的背景,一方面能够让画面看上去更有纵深感,使画面语言变得丰富、生动;另一方面,有时也可以表现出背景与主体的关系和呼应,更好地传递出主体特征及主题思想,因而甚至会成为一幅作品成功的关键。

要在主体之外把背景也拍好,需要不断在平时的拍摄中观察和积累。尝试变换不同的拍摄角度,调节不同的拍摄参数,让背景和主体有机结合成一个更加完美的整体。

误区五:物种越奇越好

在自然微距摄影中,许多人对于常见的生物没有拍摄热情,只把目光和注意力用在追寻奇特生物上,这不仅仅会让心情变得越来越浮躁,更会让人忘了摄影本来所具有的魔力。这就如同名山大川中往往有着不同寻常的美丽,让许多人趋之若鹜,但就摄影而言,并不只有那些奇特的景观与事物才值得拍摄。

奇特的生物固然更容易吸引人们的关注,但这不是唯一的选择。出没在城市花园的常见昆虫,生长在街道两边的野花野草,也是我们拍摄的对象。在平常中发现不平常,其实更考验摄影师的功底,因为这时,作品的成败更加不仅仅取决于拍摄目标。

一幅作品的兴趣中心往往起着主导作用,一般来说一幅画面只有一个主体,可以是一群或者是一组,也可以是分散的。恰当表现主体能给观众鲜明和深刻的印象,也能使人更加准确地理解照片的内容。但兴趣中心并不是由主体的奇特程度来决定的,把常见的主体作为画面构成的一个重要元素来用心构思,脱离模式化的框架思维,才能真正让拍摄变得自由,也让我们的拍摄空间变得广阔。

自然摄影是包罗万象的,大到天文地理等自然类景观,小到花鸟虫鱼等动植物生态。摄影是用来记录和表达的其中一种方式,摄影的器材和技巧会不断地发展,尤其是在日新月异的数码时代,科技的发展让人很难预知在将来我们会以怎样的方式来拍摄自然。但这并不重要,自古至今,人们还会以赋诗、作画、吟歌、奏曲等方式来与自然互动,这是因为人与自然的关系密不可分。不论是职业摄影师还是业余爱好者,也不论是科普记录还是艺术表现,越是对自然有更深入的认识和了解,这种热情就会越炽热、越浓厚。

好的自然摄影作品并没有所谓的标准,但是有一句话值得我们时常提醒自己:“自然摄影,有自然,有摄影。”理解这句话并不难,在作品中不仅要体现出自然事物的魅力,也要能体现出摄影技艺的表现力。在不断完善的拍摄技巧和摄影理念的基础上,我们拍什么?用什么拍?怎么拍?就已是水到渠成的事。

如果说大自然是一个宝库,要想打开这座宝库就要打开无数道门,需要无数个密码。一次观察、一次记录、一次拍摄,都有可能是寻找到了一个密码。这种寻找的过程,是充满知识和趣味的,像是一边走一边观赏各类奇异的风景。走进自然摄影,以自然为伴,你永远不会孤独。对于我们个人而言,这会是一个充满无尽诱惑和收获的旅程。

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